Hernani a doňa Sol jsou svoji. Die folgenden Aufführungen waren stets ausverkauft, die Meinungen meist gespalten. Die Anzahl der Hauptfiguren variiert in Hugos Dramen zwischen zwei und vier, geht niemals über vier hinaus.64 In unserem Fall interessieren die folgenden vier Hauptfiguren, die bei Hernani auftauchen: Hernani, Don Carlos, Don Ruy Gomez und Doña Sol. Nach seiner ausführlichen Darstellung der neuen Gattung des Dramas, gibt Hugo am Ende der Préface noch einen Überblick über das Drama Cromwell, dem das berühmte Vorwort überhaupt zugrunde liegt.42 Anhand dieses Dramas will er nun versuchen, die zuvor beschriebenen Grundsätze der neuen Gattung zu verwirklichen. 2.2.3 Die dualistische Konzeption des Grotesken Doña Sol entscheidet sich, gemeinsam mit Hernani den Liebestod zu sterben und nachdem beide das tödliche Gift getrunken haben, ersticht sich Don Ruy Gomez über den Leichen des Liebespaares.71, So wird im Grunde die Geschichte von Liebenden erzählt, welche trotz der Gegenliebe, die sie finden, unglücklich werden müssen, weil in der Gesellschaft für ihre Gefühle und ihr Glück kein Platz ist, sie sind letztlich alle zum Unglück vorherbestimmt.72 Bereits der Untertitel der Manuskriptfassung „Tres para una“ kündigt die Hernani zugrundegelegte Konstellation an.73 Dass neben dieser „Haupthandlung“ aber auch noch andere „Nebenhandlungen“ (wie zum Beispiel das Streben von Don Carlos nach der Kaiserkrone) zur Verkettung mehrerer Handlungsstränge führen, ist ein Zeichen für die Aufgabe der Einheit der Handlung, wie Hugo sie in der Préface de Cromwell postuliert.74, In Hugos Dramen, so auch in Hernani, setzt sich eine „Idee“ durch, die einem bestimmten Grundsatz folgt und sich letztlich an der Konzeption der einzelnen Figuren, wie wir noch sehen werden, aufzeigen lässt: Die Rede ist vom Grundsatz des Kontrasts.75 Die Antithese „est devenue […] l’alpha et l’oméga de la conception, elle commande l’intérieur et l’extérieur, la psychologie et la technique, la fiction scénique et le vers dramatique.76 » Den Grundsatz des Kontrasts hatte Hugo bereits in der Préface de Cromwell zum Ausdruck gebracht: „elle [le drame] se mettra […] à mêler dans ses créations […] l’ombre à la lumière […] le corps à l’âme, la bête à l’esprit.77 ». Wie auch andernorts war sie eine Gegenströmung zur Rationalität der Aufklärung. Der Schwerpunkt wird allerdings auf der Beschreibung des dritten Teils von Hugos dreigliedrigem Modell, namentlich der Moderne liegen. Durchweg positiv, nämlich als „source nouvelle d’emotions dramatiques“, als ein „drame d’imagination“ wurde das Stück in der liberalen Presse aufgenommen.58 Für sie war Hernani wohl „der Sturmbock, der die alten Mauern niederlegte[...].59 “ Die folgenden Worte eines Kritikers können als negative Aufnahme des Stücks gesehen werden: “Il y a là un égarement d’esprit très réel, très certain, partagé par beaucoup plus de monde qu’on aurait cru [...] Presque tous les arts sont en fausse direction.60 », Von Stendhal wurde Hernani ebenfalls getadelt, nicht etwa, weil dieser die Romantik ablehnte, sondern vielmehr, weil er sich als Vertreter der richtigen Form der Romantik ansah.61 Kaiser Karl V., der als Don Carlos selbst im Stück auftaucht, weigerte sich nicht, die Aufführung des Stücks zu gestatten und ließ nur einige ihm missfallende Szenen streichen.62. Jahrhunderts setzte sich in Frankreich parallel zu den geschichtlichen Ereignissen der Befreiungskriege und anschließenden Restaurationen von Napoleon die Epoche der Romantik durch. Hernani, ou l’Honneur castillan est une pièce de théâtre en cinq actes écrite par Victor Hugo, grand auteur de la période romantique. Victor Hugo: Dramata, SNKLU, Praha 1964, doslov Vladimíra Bretta, str. Denn anders als etwa in Deutschl… März 1844: Ort der Uraufführung: Teatro La Fenice, Venedig: Spieldauer: ca. Přesto je to člověk vysokých duševních kvalit. Hernani oder die kastilische Ehre ist ein Drama von Victor Hugo, das 1830 veröffentlicht und am 25. Victor Hugos Hernani bildete den Grundstock für Giuseppe Verdis Oper Ernani, die im Jahr 1844 entstand. C’est eux qui m’ont ouvert ma carrière dramatique .56 “ Hugo war sich über die gewaltsamen Reaktionen der Gegenseite auf sein Stück durchaus im Klaren, er wusste, dass die Öffentlichkeit letztlich mehr den Autor als das Stück selbst in Beschuss nehmen würde.57, In der Presse wurde Hernani später teils positiv, teils negativ aufgenommen. Vor der Premiere waren bereits Parodien und angebliche Textauszüge im Umlauf. Am Tag der Vermählung von Doña Sol und Ruy Gomez betritt der schon tot geglaubte Hernani verkleidet das Schloss des alten Edelmannes. 1. 2.2.1.4 Die Mischfiguren: Don Carlos, Don Ruy Gomez, Hernani Hernani aneb Kastilská čest (1830, Hernani ou l´Honneur castillian), zkráceně Hernani, je romantická veršovaná tragédie o pěti jednáních od francouzského prozaika, dramatika a básníka Victora Huga napsaná alexandrínem. Skupina spiklenců vedená Hernanim a donem Gomezem se jej chystají zavraždit. Victor Hugo: Dramata, SNKLU, Praha 1964, doslov Vladimíra Bretta, str. Došlo i na pěstní souboje. Er rüttelte an den Festen der bis dahin im französischen Theater als sakrosankt angesehenen klassischen Regeln. [...] l’ode est toute sa poésie. Demzufolge kann die poetische Ausdrucksweise immer als ein Spiegel der Menschheit gesehen werden und gibt so Auskunft über ihren Entwicklungsstand. Die romantischen Formen und Gattungen sind unbestritten.1 Neben dem Roman gehört um 1830 das Drama zu den wichtigsten Gattungen2, dessen Züge von einem der nach wie vor größten Schriftsteller jener Zeit bestimmt werden. Die Darstellerin hatte sich nach dem Bruch Hugos mit den klassischen Regeln einige Freiheiten in Sorge um ihren Ruf ausbedungen. Doña Sol und Hernani schwören sich ewige Liebe, Don Carlos taucht auf und verlangt die Auslieferung von Hernani. Figurenkonstellationen in "Hernani" - Romanistik / Französisch - Literatur - Hausarbeit 2005 - ebook 12,99 € - GRIN 1827 hatte Hugo sein erstes Versdrama verfasst, Cromwell, dessen Vorwort, die berühmte Préface de Cromwell, zum Manifest des neuen romantischen Theaters und überhaupt der romantischen Schule geriet. Paris wiederum war für einen Meinungswiderstreit ein geeignetes Pflaster. Po Amy Robsartové z roku 1828 jde o druhou Hugovu hru uvedenou na divadle, protože o rok dříve napsaná Marion de Lorme byla cenzurou zakázána. Hernani přijde v přestrojení ve svatební den do domu dona Gomeze a ten mu jako svému hostu slíbí ochranu. : Dějiny francouzské literatury 19. a 20. století I., Academia, Praha 1966, str. Hernani je rodem šlechtic, jehož otce, aragonského vévodu, nechal španělský král don Carlos (Karel I.) Hernani přemluví doňu Sol ke svatbě s jejím strýcem, protože ví, že je na jeho hlavu vypsána odměna. [3], Hra se brzy dočkala i vydání tiskem. Das Theater war ein Hort der klassischen Tradition. Unter diesem Aspekt teilt Hugo die Geschichte in drei Epochen ein, denen er jeweils einen Gattungsbegriff (die poetische Ausdrucksweise) zuordnet. Man konnte für einen Richtungswettstreit seine Hilfstruppen („Claque“) aus dem künstlerischen Bekanntenkreis rekrutieren. In letzterem brach Victor Hugo als Vorreiter der französischen Romantik mit den Stilgesetzen der Klassiker, indem er virtuos Wortspiele und unregelmäßige Versmaße in den Text einfließen ließ. Neben der Einordnung der Hauptfiguren in den Kontext des Dramas und ihrer Rangordnung, wird die Beschreibung ihrer dualistischen Konzeption, die zu einer Beschäftigung mit den entscheidenden ästhetischen Grundbegriffen des „Grotesken“ und „Sublimen“ führt, den größten Teil der Arbeit einnehmen. Inkl. An der Stelle nun, an der Hugo überhaupt erstmals die neue, moderne Gattung mit „Drama“ bezeichnet („Du jour où le christianisme a dit à l’homme: Tu es double [...] de ce jour là, le drame a été crée.33 “) nennt er Shakespeare als das für ihn wohl größte Vorbild moderner Dramendichtung: „Shakespeare, c’est le drame et le drame qui fond sous un même souffle, le terrible et le bouffon, la tragédie et la comédie.34 » Gerade die von Hugo postulierte empirische Realität in ihrer Ganzheit, d.h. das Prinzip der Vereinigung von Schönem und Hässlichem, Groteskem und Sublimem, was für Hugo zum „Modell der Konfiguration“35 wird, findet ihre Begründung im Theater Shakespeares.

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